Показать содержимое по тегу: Актёрские байки

Эта история будет об удивительной судьбе большого мастера маленьких эпизодов советских фильмов – об известном актёре, которого зрители узнавали в лицо, но при этом не помнили (да и не знали) его фамилию.

Вы наверняка помните забавный момент из «Кавказской пленницы» Гайдая, когда Трус, Балбес и Бывалый подходят к пивной бочке и начинают передавать друг другу кружку пива, причём герой Вицина по инерции суёт её дальше – пьяненькому старичку, выходящему из кустов… А ведь имени этого дедули нет даже в титрах к фильму.

Ещё одни знаменитые эпизоды с участием этого актёра (смешные фрагменты, которые тоже помнят все) можно увидеть в комедии «Бриллиантовая рука» – там он играет помощника управдома, потешного такого старика-общественника.

Одна из самых лучших комедийных работ режиссёра Георгия Данелии – его «ненаучная фантастика» фильм «Тридцать три» – снимался в Ростове Великом, что в Ярославской области. Постановщику и членам съёмочной группы более всего запомнился эпизод со сценарным названием «Памятник». Его снимали последним.

По сюжету фильма главного героя – Ивана Травкина – как выдающегося человека отправляют на Марс завязать контакт с марсианами, а в его родном провинциальном городке Верхние Ямки, на центральной площади, ему ставят памятник. Киношники сделали из папье-маше бюст Леонова, смотрящего в небо, на постаменте написали «Травкин Иван Сергеевич» и поставили памятник на привокзальной площади. Рядом построили временную трибуну, положили красную ковровую дорожку, и вокруг памятника поставили пионеров в красных галстуках. На трибуну поднялись Мордюкова, Авдюшко, Соколова, Парфёнов, Ялович, Чурикова и другие актёры. Съёмочная группа установила камеру и свет, и стала ждать прибытия поезда. Потому что нужна была хорошая реальная массовка.

Когда подошёл поезд и на площадь вышли пассажиры, оператор Сергей Вронский включил камеру, а Нонна Мордюкова стала толкать речь о том, каким образцовым семьянином и выдающимся рыболовом-спортсменом был Иван Сергеевич. Пассажиры подошли к трибуне, остановились и начали слушать – именно это и требовалось для натуральности кадра. Собрать массовку в Ростове Ярославском трудно – это вам не Москва, здесь бездельников очень мало...

А и в самом деле – для чего? Как вы думаете? Сейчас ваши познания об этой профессии расширятся!

Перед тем, как приступить к съёмкам фильма о героических советских моряках «Путь к причалу», творческая группа «Мосфильма» в составе сценариста Виктора Конецкого и режиссёров Георгия Данелии и Игоря Таланкина была командирована на сухогруз «Леваневский», который двигался по Северному морскому пути и доставлял грузы в заполярные населённые пункты, на далёкие острова и научные станции.

В конце долгого рейса, когда судно шло от острова Жохова, ударили морозы и «Леваневского» затёрло во льдах. К нему на подмогу с острова Врангеля вышел ледокол «Сталин». Его в 1958 году модернизировали и переименовали в «Сибирь», но моряки (северяне и дальневосточники) продолжали упорно называть его «Сталиным».

Интересный факт: для того, чтобы сыграть водителя троллейбуса Любу – невесту автоугонщика Юрия Деточкина в лирической трагикомедии «Берегись автомобиля», актриса Ольга Аросева отучилась на специальных курсах вождения и прошла реальную стажировку на улицах Москвы – она действительно водила троллейбус по столице. Причём, во время движения по подлинному маршруту пассажиры в салоне были настоящими, а не массовкой. И некоторые из них, узнавая популярную артистку Театра сатиры Аросеву – удивлялись: как она докатилась до такой жизни?

Но самый забавный случай, связанный с управлением троллейбусом, произошёл во время съёмок в центре Москвы – на Самотёчной улице – среди густого потока машин. Ольга Аросева остановила своё транспортное средство на светофоре перед пешеходным переходом. Камера и режиссёр находились в салоне и для прохожих были не очень-то заметны – так что ничто со стороны не напоминало съёмку. В этот момент перед самым лобовым стеклом троллейбуса улицу переходила коллега Аросевой по Театру сатиры – пожилая актриса, в то время бывшая уже на пенсии.

Она случайно глянула на троллейбус, увидела за его рулём Ольгу, остановилась как вкопанная, побледнела, а потом сказала: «Боже, какой кошмар! Такую актрису выгнали из театра!»… А затем произнесла гневный монолог о человеческой неблагодарности и о том, как горек актёрский хлеб.

Очень красивый и новаторский для своего времени художественный фильм «Человек-амфибия», поставленный на «Ленфильме» по одноимённому научно-фантастическому роману Александра Беляева, стал лидером советского кинопроката 1962 года.

Эту яркую и красочную кинокартину посмотрело 65 миллионов зрителей. Сколько из них влюбилось в главных героев – неизвестно, но можно предположить, что изрядно. Да и как можно было не влюбиться в красотку Анастасию Вертинскую и красавчика Владимира Коренева? Невероятно прелестная кинопара! После премьеры фильма на исполнителей главных ролей Гуттиэре и Ихтиандра обрушилась всесоюзная слава. 

А сейчас музыкальные заметки продолжит подборка из трёх интересных историй, обнаруженных в книге мемуаров режиссёра Георгия Данелии «Безбилетный пассажир». Вот вам первая история.

Все знают, что Георгий Николаевич Данелия – знаменитый и выдающийся режиссёр, но мало кто знает, что он был ещё и очень хорошим барабанщиком. Однажды, размышляя о славе и популярности, он рассказал следующее… 

Настоящей знаменитостью он был в 1947-м году, в девятом классе, когда организовал школьный джаз. Семнадцатилетний Георгий, или Гия, как его звали родные и друзья, собрал вот такой состав ансамбля: две скрипки, аккордеон, рояль и три конферансье. Сам он был руководителем джаз-банды и ударником. Нот он не знал, но, поскольку занимался в боксёрской секции, то за его главенство все охотно проголосовали.

Ещё у них была певица – девочка Ляля из соседней школы. С косичками и в школьной форме она пела под Эллу Фицджеральд, низким голосом и слегка подвывая. И все песни исполняла неизменно с английским акцентом. Даже «Что стоишь, качаясь, тонкая рябина».

У барабанщика Гии Данелии из инструментов был пионерский барабан и тарелка, которую юные джазмены раздобыли у пожарных. Он сидел впереди всех и в каждый номер, даже в лирическую песню, пользуясь своей руководящей должностью, вставлял брэк-соло на ударных инструментах. Лупил палочками по барабану и тарелке, по ободу, по боковине, по полу. Крутил палочки между пальцами и подкидывал их к потолку. Вовсю старался быть похожим на своего кумира – самого популярного в те времена ударника Лаци Олаха – действительно, великолепного венгеро-чехословацкого барабанщика цыганского происхождения.

Даже когда джаз запретили, джаз-банда Данелии быстро сориентировалась – музыканты назвались ансамблем, выучили краковяк, падеграс и мазурку и вставляли в нейтральный танцевальный репертуар номера под названием «Пародия на джаз». Пародию на джаз власти разрешили, и она проходила на ура. Школьный ансамбль с этими «пародиями» был нарасхват. Он выступал по многим школам Москвы. Ребят даже регулярно приглашали играть в министерство деревообрабатывающей промышленности РСФСР. На их выступления порой набивалось столько народу, что пожарные в целях противопожарной безопасности несколько раз отменяли концерты и сгоняли джазменов со сцены...

История, которую я хочу вам рассказать, является одной из самых лучших (по моему скромному мнению) в книге воспоминаний замечательного режиссёра Георгия Николаевича Данелии «Безбилетный пассажир». Эти мемуары я проглотил всего за пару дней, когда сам был пассажиром поезда дальнего следования. Помню, ещё подумал тогда: какое прикольное название у книги – весьма подходящее для чтения на железной дороге.

Признаюсь честно – после того, как я хихикал и даже хохотал в самых смешных местах историй из жизни Данелии, мне приходилось делиться с соседями по купе цитатами остроумного автора. Он веселил меня, а я – пассажиров. Вполне себе обилеченных пассажиров поезда «Санкт-Петербург – Новый Уренгой».

Итак, позвольте пересказать вам (с некоторыми несущественными сокращениями, а также важными дополнениями) историю из воспоминаний Георгия Данелии, которую он назвал «Чужой Ленин». Она не очень-то и смешная, скорее трагикомическая, но уж точно самая лихо закрученная.

В 1964 году лирическая комедия Данелии «Я шагаю по Москве» участвовала в престижном Каннском кинофестивале. Никаких наград лента там не получила, жюри отметило её только почётным упоминанием за индивидуальность и оригинальную режиссуру. Зато французская публика, кинокритики и пресса с восторгом приняли фильм о советской столице, наполненной солнечным светом и омытой тёплым летним дождём.

Американский актёр, продюсер, режиссёр и сценарист Питер Фальк получил мировую известность благодаря роли лейтенанта Коломбо в одноимённом детективном телесериале. Вы только вдумайтесь – 35 лет подряд (!!!) он играл мудрого сыщика с необычной наружностью и нестандартным мышлением!

Его герой – лейтенант Коломбо из отдела по расследованию убийств полиции Лос-Анджелеса, имел весьма странный образ полицейского-детектива. В отличие от распространённых для этого жанра брутальных или высокоинтеллектуальных стражей закона, Коломбо имел самую заурядную и даже несколько неопрятную внешность, обладал очень простыми и всегда вежливыми манерами, да и в целом выглядел человеком скорее рабочей профессии, чем высококлассным сыщиком.

В 1976 году в Советском Союзе была впервые напечатана сказочная повесть «Хоббит» авторства Джона Толкина в переводе Наталии Рахмановой. Спустя пару лет эта книга оказалась в моих руках, я открыл её прочёл начало: «Жил-был в норе под землёй хоббит…», после чего выпал из окружающего мира, перенёсся в вымышленный мир Средиземья и пребывал там, пока не дочитал увлекательную сказку до конца. Благо дело было в летние каникулы – можно было легко перемещаться в иные фантастические миры без ущерба для учёбы и общественных дел.

Книга была прекрасно иллюстрирована и благодаря рисункам в ней советский читатель понимал, как выглядят её действующие лица родом из скандинавской и древнеанглийской мифологии, особенно главный герой – хоббит по имени Бильбо Бэггинс. Помню, как сейчас: я смотрел на изображения забавного толстяка с добродушным лицом и очень волосатыми ногами, и всё никак не мог понять – кого же он мне напоминает? Позвольте и у вас это спросить: на кого похож главный персонаж?... узнаёте ли вы этого человека?

Да-да, вы совершенно правы – симпатичный сказочный герой смахивает на нашего знаменитого актёра Евгения Леонова. Ну прям вылитый Евгений Павлович!

В автобиографической книге замечательного актёра и режиссёра Владимира Меньшова «Судьба протягивает руку» есть любопытные строчки об интересной индивидуальной особенности автора. Цитирую дословно:

«Приехал домой, а там – повестка в армию. Пошёл в военкомат, начали меня оформлять и уже обрили налысо, но тут на медкомиссии выяснилось, что я кричу во сне… Кажется – что за невидаль? Но врачи признали меня негодным к службе. Думаю, военкомат принял дальновидное решение, потому что в казарме меня [за эти крики] точно бы придушили подушкой.

Я ведь не просто разговариваю, постанываю или покрикиваю. Я ору во весь голос. Особенно если выпью. С такой особенностью не гожусь ни в шпионы – провалю всю шпионскую сеть с явками и паролями, – ни в обычные солдаты: выдам во сне номер своей войсковой части…

Как-то довелось мне ехать в одном купе с народным артистом СССР Владиславом Стржельчиком, так он поутру признался: «Вы знаете, я войну прошёл, но эта ночь стала испытанием помощнее!»