Первая история. Премьерный показ фильма должен был состояться аккурат ко Дню Победы 1973 года. Но выход на экраны военной драмы был отложен по политическим соображениям. Всё дело в том, что советский лидер Леонид Брежнев в те майские дни собирался посетить с официальным визитом обе Германии – ГДР и ФРГ. Поэтому первую серию картины зрители увидели только 11 августа 1973 года.

Фильм об умном, находчивом, элегантном, красивом и, главное – по-человечески душевном разведчике Штирлице приобрёл широчайшую популярность в Советском Союзе уже во время премьерного показа. Картина настолько понравилась зрителям, что они завалили Останкино письмами и мешали телевизионщикам работать своими непрерывными телефонными звонками, прося и требуя повторить шпионский сериал. Удивительный факт в истории мирового телевидения – повторный показ фильма состоялся уже через три месяца.

Вторая история. По информации Гостелерадио СССР в 1973 году картину посмотрели, в общей сложности, более 200 миллионов зрителей. Лента настолько захватила граждан Советского Союза, что во время её трансляции улицы городов пустели – всё внимание людей в это время было приковано к телевизионным экранам.

Во время показа коммунальные службы фиксировали уменьшение потребления воды и электричества. Более того, органами правопорядка было официально отмечено значительное снижение уровня преступности во всей стране. Воры, жулики и бандиты с огромным интересом наблюдали как Штирлиц выпутывается из коварных сетей врагов и как изящно обводит вокруг пальца начальника тайной полиции Мюллера.

Третья история. Татьяна Лиознова принципиально сделала свой фильм чёрно-белым. Конечно, можно было снять и в цвете, ведь в 1970-х годах в стране уже существовало цветное телевидение. Правда, цветные телевизионные приёмники в квартирах наших граждан были ещё редкостью.

Но, тем не менее, постановщица ленты остановилась именно на чёрно-белой плёнке – потому как она придавала военной драме документальность. Такое решение режиссёр приняла ещё и потому, что в фильме было много вставок с настоящей документальной кинохроникой, и Лиознова не хотела, чтобы они выбивались из визуального ряда ленты. Чёрно-белый выбор постановщиков оказался верным – он создавал эффект исторической достоверности.

То, что спустя годы ленту раскрасили, лично я считаю смелым творческим экспериментом и огромным по объёму трудом. Думаю, что молодёжи, которая впервые будет смотреть это кино, цвет понравится больше.

Создатель картины Татьяна Лиознова осталась довольна новой колоризированной версией. Она была поражена и даже ошеломлена точностью цветов. Ей даже показалось, что она снова присутствует на съёмочной площадке. А вот Вячеславу Тихонову разукраска очень не понравилась. В интервью «Литературной газете» он заявил: «То, что сделали с картиной, — преступление».

Четвёртая история. Сегодня просто невозможно представить себе Штирлица в исполнении какого-нибудь другого актёра, кроме Вячеслава Тихонова. Однако поначалу его кандидатура даже не рассматривалась. На роль советского разведчика претендовал актёр Арчил Гомиашвили, известный зрителям по роли Остапа Бендера в «12 стульях» Леонида Гайдая.

Да, Арчил Гомиашвили очень хотел получить эту роль. Так хотел, что регулярно угощал всю съёмочную группу в шикарном ресторане и со всем обаянием своей широкой грузинской натуры настойчиво ухаживал за Татьяной Лиозновой. И доухаживался до любовного романа. Но, несмотря на вспыхнувшее чувство, Татьяна Лиознова отклонила кандидатуру «кавказского разведчика», чем очень сильно обидела Арчила Гомиашвили.  

Также на роль Штирлица рассматривался Олег Стриженов, однако он не променял игру во МХАТе на длительные съёмки в кино. Сам же Тихонов попал в фильм случайно – его предложил кто-то из ассистентов Татьяны Лиозновой.

Пятая история. Разведчик Штирлиц никогда не существовал в реальности. Его придумал писатель Юлиан Семёнов.

Однако есть легенда, что прототипом Штирлица был сотрудник гестапо и офицер СС Вилли Леман, который работал на Советский Союз по собственной инициативе. Его никто специально не разрабатывал. Он сам предложил свои услуги советской внешней разведке. По идейным соображениям. И по денежным тоже. Вилли Леман получил у нас оперативный псевдоним Брайтенбах и кодовый номер А-201. Любопытно, что Леман долгое время числился на хорошем счету у Гитлера, за что был награждён портретом фюрера с автографом. Следы Лемана в истории теряются в декабре 1942 года, когда его арестовало гестапо без формулировки обвинения.

Нет никаких сомнений, что Вилли Лемана казнили, но Татьяна Лиознова всё же оставила финал своего фильма открытым, и предоставила зрителям самим решать – что же случилось со Штирлицем после Победы.

Глава СССР Леонид Брежнев, который одним из первых посмотрел отснятый материал, очень впечатлился и приказал разыскать разведчика Исаева, дабы представить его к высокой награде. Спустя девять лет, (а именно 28 июня 1982 года), за неимением реального прототипа орден Ленина и звание Героя Социалистического Труда Советского Союза вручили Вячеславу Васильевичу Тихонову.

Шестая история. Одна из самых трогательных сцен в фильме – это встреча Штирлица в кафе со своей женой. Все женщины Советского Союза в этот момент утирали слёзы, а мужчины размышляли над достоверностью и сложностью этой совершенно нерациональной затеи – перемещать жену разведчика через линию фронта или через третьи страны ради нескольких молчаливых пронзительных взглядов – зачем такой риск!?

Так вот, никакой жены Штирлица в сценарии не было! Она появилась в фильме только лишь благодаря Вячеславу Тихонову. Один знакомый Тихонова, некий разведчик КГБ, (по одной из версий – легендарный советский нелегал Конон Молодый), рассказал актёру, что иногда нашим агентам за рубежом привозили родных для свидания, и артист поделился с Лиозновой душевной идеей. Режиссёр согласилась, посчитав, что так в картине будет больше драматизма. Так оно и оказалось – до сих пор у многих дам увлажняются глаза во время просмотра душещипательного эпизода в кафе «Элефант».

Желающим прослезиться – ссылка: https://www.youtube.com/watch?v=23IxVkuTqGU

Седьмая история. Дочь киносценариста Юлиана Семёнова – Ольга – как-то в одном интервью рассказала, что её отца долгие годы подначивали бывалые контрразведчики и ехидничали по поводу нелепой встречи Штирлица с супругой. Они подкалывали автора примерно в таком стиле: «Ну что это за сопли в сахаре вы там развели?...»

Мало кто знает, что слёз и соплей в сахаре могло быть ещё больше – потому как по сценарию в эпизоде свидания Исаева с женой должен был быть ещё и маленький ребёнок – сын полковника, которого тот никогда не видел. Однако прямо во время съёмок Лиознова скомандовала убрать мальчика, оставив Штирлица с любимой женщиной тет-а-тет. Она рассудила, что если в кадре появится ребёнок, то это добавит и без того перегруженной эмоциями встрече лишнюю сентиментальность. Трудно представить, что в реальной жизни маленький мальчик смог бы усидеть на месте и не побежал бы к отцу, крича на весь Берлин на чистом русском языке «Папа! Папочка!»…

Да и потом, у особо вредных зрителей мог возникнуть вполне закономерный вопрос: если Исаев не был на Родине 20 лет, а его сыну исполнилось 10… то… как такое может быть!?...

Правильно сделала Лиознова, что убрала эту совершенно невероятную и неуместную сцену.

Восьмая история. Любопытно, что на роль жены полковника Исаева пробовалась очаровательная актриса Светлана Светличная. Однако Татьяна Лиознова утвердила эту красавицу на роль влюбленной в Штирлица немки Габи. Во время всего фильма взгляд Габи наполнен безусловной и преданной любовью. Очень талантливо и трогательно сыгран Светличной этот нежный взор.

Кстати, забавный факт о пронзительных взглядах: сам Вячеслав Тихонов рассказывал, что создавать напряжённый и сосредоточенный взгляд ему помогала… (если не знаете, то никогда не догадаетесь!)… актёру помогала таблица умножения! Когда ему нужно было сотворить умное фирменно-штирлицевское выражение глаз, то он просто начинал решать в уме арифметические примеры.

Девятая история будет о весьма занятном эпизоде. Об очень специфическом моменте создания фильма.

Все мы помним сцены проходок Штирлица по коридорам РСХА – главного управления имперской безопасности. Где бы он ни шёл, везде перед ним вытягивались в струнку молодцеватые красавцы-охранники. Истинные такие арийцы. Так вот, на роль этих статистов нужны были обычные молодые мужчины без актёрского образования. И один из администраторов, человек с характерной еврейской фамилией, привёл на съёмочную площадку своих многочисленных родственников мужского пола и разного возраста. Таки почему не дать людям немного подзаработать!?

И перед взором постановщиков предстал неровный строй совершенно неистинных арийцев. Представить себе этих, без всякого сомнения, достойных людей, но специфической внешности и невысокого роста в качестве элитных охранников в логове германского нацизма было невозможно. И поэтому они были отправлены домой. А на их статичные роли были приглашены белокурые-голубоглазые курсанты-пограничники, которые и стали теми самыми воинами СС, что мы видим в фильме.

Правда, некоторые кинодеятели утверждают, что сия история является легендой.

Десятая история. В знаменитых сценах, где Штирлиц глубокомысленно раскладывает на столе спички и рисует карикатуры на вождей Третьего Рейха, в случае крупных планов мы видим руки не Вячеслава Тихонова, а ассистента художника фильма Феликса Ростоцкого.

Причина такой странной замены в том, что на кисти левой руки Тихонова имелась внушительная чернильная татуировка «СЛАВА», которую он сделал ещё во времена дворовой юности. Сами понимаете, штандартенфюрер СС с русской наколкой «СЛАВА» ни дня бы не продержался на службе. Как говорится, никогда ещё Штирлиц не был так близок к провалу. И Мюллер такого шпиона раскусил бы мгновенно. Вот и заменили в кадре руки актёра на руки художника.

Тем более, что выкладывать на столе львов и ёжиков из спичек, а также рисовать мерзкие рожи Гиммлера с Герингом ещё надо уметь. Кстати, обратите внимание – во всех остальных случаях крупного плана руки Тихонова спрятаны в чёрные перчатки.

Забавно также, что художник Феликс Ростоцкий «сыграл» ещё и руки профессора Плейшнера. Всё дело в том, что исполнитель этой роли Евгений Евстигнеев имел отвратительный почерк и писал как курица лапой.

Одиннадцатая история. Съёмки «Семнадцати мгновений» не обошлись без курьезов. Так, в один из дней жители Восточного Берлина чуть было не сдали Вячеслава Тихонова в полицию. Актёр торопился на съёмочную площадку, поэтому надел форму СС прямо в номере гостиницы и двинулся в ней по улицам. Это, конечно, товарищ штандартенфюрер сильно погорячился – всё-таки в столице просоветской ГДР в начале 70-х годов народ очень не любил нацистов. Поэтому стоило только Тихонову показаться на людях, как его стали окружать негодующие люди, принявшие его за убеждённого фашиста.

Два бдительных гражданина подхватили артиста под локти и потащили в полицейский участок. Спасло Тихонова то, что из-за его опоздания за ним отправили ассистентов режиссёра. Вот они-то с большим трудом утихомирили общественность и чуть ли не с боем повели недофашиста на съёмки. Забавно то, что после того как немцы наконец поняли, что перед ними киношники, то один из тех самых ретивых мужчин попросил примерить мундир и фуражку.

Двенадцатая история. Знаменитая сцена, где Штирлиц разговаривает с собакой, на самом деле была полной импровизацией. Это хорошо видно по игре хвостатого актёра. Животным вообще очень сложно объяснить тонкости актёрской игры. Но глядя на то, как повёл себя на съёмочной площадке лохматый пёс и какие при этом состроил грустно-выразительные глаза, можно подумать, что его очень долго дрессировали, при этом не кормили, а потом показали за кадром вкусную колбасу.

Вот вам ссылка о случайной и трогательной встрече русского разведчика с германским двортерьером: https://www.youtube.com/watch?v=8s8hvRCD-N4

Вот как это было снято. Во время съёмок парковки машины, Вячеслав Тихонов, как было предписано сценарием, неторопливо вышел из автомобиля. И вдруг к нему подбежал пёс, который гулял с хозяином неподалеку. Актёр не растерялся, присел, протянул руку собаке и под прицелом камер, в образе Штирлица, спросил: «Чей же ты, дурашка?»… Пёс ткнулся в ладонь Тихонова и стал ласкаться. Татьяне Лиозновой очень понравилась эта милая сцена, и она решила включить её в финальный монтаж фильма.

Тринадцатая история. Гестаповца-провокатора Клауса, которого в фильме играл Лев Дуров, Штирлиц должен был убить в лесу под Берлином. Заслуженную казнь провокатора планировали снять в ГДР. Для советского артиста поездка за рубеж – это как полёт на Луну. Шанс увидеть заграницу выпадал немногим, и за него боролись. А Дурову просто повезло с ролью. Для выезда ему оставалось только лишь выполнить одну формальность – пройти собеседование в райкоме партии на предмет благонадежности.

Но хулиган и баламут Лев Дуров всё испортил. Он стал дурачиться и шутки шутить. На стандартный (кстати, к тому же и очень глупый) вопрос о том, как выглядит советский флаг, весельчак Дуров описал чёрный пиратский «Весёлый Роджер» с черепом и костями. А в качестве столиц Союзных Республик упомянул Лондон, Париж, Брюссель и другие западные города, которые никогда даже близко не были советскими.

И таки актёр-юморист дошутился. Льва Дурова не только в ГДР не пустили, но и вообще на три года сделали невыездным. Пришлось киногруппе «убивать» подлеца Клауса где-то в подмосковном лесу.

Сцена казни Клауса – https://www.youtube.com/watch?v=Af1D-1EuE9Q

Четырнадцатая история. Многим зрителям запомнился Леонид Броневой в роли Генриха Мюллера. Его реплики растащили на цитаты. «А вас, Штирлиц, я попрошу остаться!» или «Верить в наше время нельзя никому. Порой даже самому себе. Мне – можно!».

Также Мюллер запомнился одной, так сказать, «фишкой» – нервными подергиваниями головой в напряженные моменты. Забавно, что эта жестикуляция возникла случайно – оттого, что Броневому сшили мундир на размер меньше и узкий воротник постоянно врезался ему в шею! Увидев такой жест, Лиознова предложила его оставить. Она решила, что такой нервный тик лишь добавит колорита фигуре Мюллера.

Пятнадцатая история. Актёр Олег Табаков сыграл в фильме роль шефа Штирлица – начальника внешней разведки службы безопасности Вальтера Шелленберга. Олег Павлович сумел создать очень привлекательный образ нацистского разведчика. Шелленберг в исполнении Табакова вышел симпатичным, мудрым и остроумным.

Интересно, что потомки Шелленберга очень любят пересматривать наш фильм. Однажды его любимая племянница прислала Табакову письмо с выражением высочайшего удовлетворения от его актёрской работы и сообщила, что регулярно использует ленту в качестве наглядного пособия – для того чтобы младшие члены семьи тоже помнили и знали своего «гениального» родственника. В том письме были следующие строки: «Спасибо за то, что были добры, как дядюшка Вальтер, и дали возможность ещё раз взглянуть на него!».

Шестнадцатая история. Очень большим поклонником фильма «Семнадцать мгновений весны» был кубинский лидер Фидель Кастро. Он познакомился с лентой весьма неожиданным образом. Однажды он стал замечать, что некоторые высокопоставленные чиновники, прямо во время заседаний, раз за разом отпрашиваются и сбегают домой. Когда он спросил у них напрямую, дескать, что это за безобразие с разгильдяйством такое, то ему объяснили, что всё дело в советском телефильме о гениальном разведчике Штирлице в фашистской Германии: ленту показывают строго в определенное время и без всякого повтора. Тогда Кастро, пользуясь связями, запросил у СССР копию фильма и устроил его коллективный просмотр для всех членов правительства. Все 12 серий были показаны за один день, в общей сложности это заняло 14 часов.

И последняя, семнадцатая история о культовой телекартине. Денежная.

«Семнадцать мгновений» считаются самым дорогим советским сериалом, хотя реальный бюджет ленты – тайна, покрытая мраком. Современные кинопродюсеры подсчитали, что если бы эта эпопея снималась в наши дни с таким же размахом, то стоимость каждой серии обходилась бы в 100 тыс. долларов минимум. Итого, 1 миллион 200 тысяч вечнозелёных бумажек.

Говорят, что на съёмки шпионского сериала было потрачено столько средств, что Лиозновой не хватало денег, чтобы завершить фильм. Ещё бы, ведь напряжённая работа длились два года в разных городах и странах. Шутка ли, только для Тихонова были пошиты 100 рубашек!

Что уже говорить о построенных на студии им. Горького декорациях — коридорах рейхсканцелярии, кабинете Мюллера, квартире Штирлица и многом другом.

Прибавьте к этому съёмки на натуре — картина снималась в Германии, Прибалтике и Грузии. Правда, то, что Цветочная улица Берна находилась в Риге, а швейцарскую границу пастор Шлаг переходил на Кавказе, то это позволило немного сэкономить бюджет.

Это были 17 интересных историй о легендарном советском телесериале «17 мгновений весны». На самом деле, забавных и смешных фактов об этом фильме гораздо больше. А какая в нём потрясающая музыка и песни!

А сколько анекдотов сложил наш остроумный народ! Их ведь сотни штук, этих каламбуров!

«Штирлиц зашёл в дом. Из окна дуло. Штирлиц закрыл окно. Дуло исчезло»

«Штирлиц шёл по коридору. Навстречу ему шла русская радистка Кэт, а за ней два гестаповца несли чемодан… В отпуск, – подумал Штирлиц».

Или «Штирлиц выстрелил в Мюллера, но пуля отскочила. «Броневой», – понял Штирлиц».

Это же гениально! И практически непереводимо на иностранные языки.

Впереди длинные майские праздники. Выкройте время и пересмотрите заново замечательный фильм «17 мгновений весны»!