Кстати, то, что описал Марк Твен в своём рассказе «Жив он или умер?» – далеко не ново в мире живописного искусства. Подобными «чёрными» приёмчиками грешили даже классики. Говорят, что нечто похожее совершил однажды великий Рембрандт Харменс ван Рейн. Правда, ещё в те свои молодые годы, когда он ещё не был признан Великим Мастером.

Как-то раз, дабы поправить свои финансовые дела, Рембрандт прибегнул к мрачной хитрости. Он внезапно исчез из Амстердама. По прошествии некоторого времени его жена объявила общественности, что получила печальное известие о кончине своего мужа…

Французский живописец и график Жан-Франсуа Милле в молодые годы жил бедно и был вынужден писать портреты за очень низкую плату. Его мастерская в Париже помещалась на шестом этаже, и клиенты не желали подниматься так высоко. Потому что без лифта это утомительно. Просидев без заказов и поняв, что он так ничего не заработает, Милле пошёл на замечательную рекламную хитрость. На входной двери своего подъезда он повесил табличку: «Портреты за десять франков. Мастерская художника находится на третьем этаже».

Ну, на третий этаж способен подняться даже самый грузный и самый ленивый клиент. Тем более, что всего за 10 франков. Но, когда посетитель достигал третьего этажа, то там он находил вторую табличку с надписью: «Портреты за десять франков. Художник переселился на пятый этаж»... Тут клиент вздыхал, набирался сил и двигался выше. А на пятом этаже висела табличка, на которой было начертано: «В связи с ремонтом мастерская переехала на следующий этаж»... Вот так клиент с небольшими остановками и попадал на шестой этаж.

Кстати, у писателя Марка Твена о необычной предприимчивости Франсуа Милле есть рассказ с интригующим названием «Жив он или умер?»...

Однажды фламандский художник Антонис Ван Дейк решил сходить в гости к живописцу Франсу Халсу. Эти два великих мастера кисти и холста в ту пору не были лично знакомы, и Ван Дейку неожиданно пришло в голову пошутить и разыграть знаменитого портретиста Халса. Что же он сделал? Как один культурный человек может интеллигентно разыграть другого просвещённого человека? А вот как это было.

Ван Дейк пришёл в мастерскую Халса, представился заезжим иностранцем и попросил очень срочно написать его портрет. При этом предупредил хозяина, что скоро уезжает и что в его распоряжении остаётся не более трёх часов. Вот такая утончённая проверка профпригодности – успеть нарисовать портрет маслом всего за три часа.

Франс Халс согласился и тут же принялся за срочную работу. Вскоре портрет был готов. Мнимый «иностранец» пришёл в неописуемый восторг: картина действительно была написана мастерски. Довольный гость хитро улыбнулся и приступил ко второй части своего изысканного розыгрыша. Ван Дейк подначил Халса следующими словами: – Ну, теперь я понял, что живопись – дело не очень хитрое, куда проще, чем я раньше предполагал. Вот будет интересно, если мы поменяемся ролями и я попробую написать ваш портрет...

Парижский музей Д’Орсе знаменит богатой коллекцией работ импрессионистов и постимпрессионистов. Ежегодно три с половиной миллиона туристов приходят сюда, чтобы взглянуть на картины Ван Гога, Гогена, Дега, Ренуара, Мунка, Писарро, Моне и Мане, и прочая, и прочая. Среди полотен знаменитых художников выставлен один весьма странный натюрморт очень небольшого размера – всего 16 на 21 сантиметр. Называется он «Спаржа». Небрежно написанный невзрачный овощ, лежащий на мраморной столешнице, изобразил француз Эдуард Мане.

Каждый год три с половиной миллиона посетителей останавливаются возле этого холста, замирают в удивлении, и не понимают – что же здесь такого гениального!? Всякий раз три с половиной миллиона туристов задаются одним и тем же вопросом: почему художник Мане нарисовал не стоящий особого внимания невразумительный стебель спаржи? И ведь, наверняка, эта белёсая картина стоит астрономических денег!...

Однажды французский художник-постимпрессионист Анри де Тулуз-Лотрек рассказал в кругу друзей одну очень жалостливую историю.

Как-то раз к нему явился некий филантроп и очень трогательно сообщил следующее: - Я очень прошу вас помочь одной бедной семье. Знаете ли, у них ужасная нужда, прямо сердце разрывается. Отец семейства давно в могиле, мать тяжело больна, и не может работать. Шестеро детей, нечего есть… А хуже всего с жильем, бедная больная женщина не платит за квартиру уже несколько месяцев. Со дня на день их выбросят на улицу. Подумайте только: больная вдова с детьми на улице! Ужасно! Им нужно помочь. Причем немедленно! Нужно заплатить за квартиру! Может, вы поможете?

У Тулуз-Лотрека от всего услышанного выступили слёзы. Он потянулся за бумажником и срывающимся голосом сказал: - Конечно-конечно, о чём тут говорить… с удовольствием помогу… но могу ли я узнать, кто вы?

И тот филантроп, абсолютно серьёзно ответил: - Я владелец дома, в котором живут эти несчастные…

Каждый образованный (или просто эрудированный) человек знает, что импрессионизм – это такое крупное течение в живописном искусстве, которое зародилось в конце XIX века во Франции. Тамошние живописцы отошли от строгих канонов реализма и стали разрабатывать новые методы и приёмы. Но мало кто знает, что появление термина «импрессионизм» связано с одной курьёзной историей – всего с одной необычной картиной.

15 апреля 1874 года в Париже готовилась к открытию выставка произведений группы из 30 «продвинутых» художников, стремящихся к обновлению в живописи. Развеской картин занимался Огюст Ренуар, а его брат Эдмон составлял каталог предстоящей выставки. Эдмон Ренуар не был художником. Он был журналистом и критиком искусства. Ему, как человеку, который дружил с изящным слогом, очень не нравились однообразные названия картин. И он от этого постоянно ворчал. Особенно вывели его из себя названия картин Клода Моне: «Вход в деревню», «Выход из деревни», «Утро в деревне», «Вид на деревню», «Деревня в снегу»... Ну что это такое? Что это за названия, сплошь пейзанские?...

Однажды немецкий художник Макс Либерман собрался написать портрет одного известного врача, но тот сослался на страшную занятость и согласился прийти позировать только два раза. Знаменитый доктор высокомерно заявил: – Лично мне хватает всего один раз осмотреть больного для того, чтобы поставить диагноз.

Дескать, так уж и быть, снизойду – художнику и двух сеансов позирования будет довольно. На что Макс Либерман возразил очень хлёстко: – Вашу ошибку, доктор, скроет земля, а неудачная картина будет висеть долго, утверждая, что я плохой художник.

Тема программы — актёрские байки. Вы узнаете:

– чем закончилась охота Георгия Буркова за осой и как на это отреагировал его друг Василий Шукшин;
– о чрезвычайно долгом антракте продолжительностью в 20 лет;
– как хулиганская стрижка превратила артиста Марка Бернеса в солдата Аркадия Дзюбина;
– как Илья Муромец в исполнении Бориса Андреева милиционера поборол;
– кто такие волки морские и почему маленький Ролан Быков захотел стать актёром;
– как Леонид Гайдай уговорил Наталью Селезнёву сниматься в самом эротическом эпизоде советского кино;
– о языковом барьере и дружбе народов в знойном латиноамериканском городе Альбукерке.

Тема свежего выпуска тележурнала «НЗ» – криминальные истории. Но! В них не будет никаких зверств, никаких убийств и ни капли пролитой крови. Предлагаем вашему вниманию исторические байки с лёгким криминальным налётом, из которых вы узнаете:

- как в солнечной Италии дорожные грабители не на того напали,
- как украсть бриллиант, а потом его вернуть, избежав разоблачения и позора,
- о совершенно случайном разоблачении алчного ювелира,
- как петербуржский градоначальник Пётр Грессер проучил жуликоватого купца,
- как один знаменитый певец испугал грабителей банка и спас жизнь известному писателю,
- и, наконец, как Чарли Чаплин поступил с ворованными золотыми часами.

Однажды актёр Александр Абдулов и режиссёр Роман Балаян приехали на международный кинофестиваль в город Альбукерке, что расположен в американском штате Нью-Мексико. Межу прочим, Альбукерке – самый крупный город в очень знойном и пустынном штате на юге США. Как потом рассказывал Александр Абдулов: «Место это очень своеобразное, там даже негры не живут, одни латиносы и ковбои в шляпах. А уж русских там вообще днём с огнём не сыщешь!».

Из-за полного отсутствия русскоязычного населения мастера российского кино оказались без переводчика. Альбукерцы очень удивлялись: «А вы разве по-английски не говорите?»… Они бы ещё про испанский спросили… Наши уже было хотели учинить организаторам скандал о неуважении к гостям из России, как вдруг дело разрешилось неожиданным образом...