Показать содержимое по тегу: Истории из мира театра и кино

Вы никогда не задавались вопросом – как в мелодраме «Москва слезам не верит» Николай так быстро нашёл Гошу после его ухода от Катерины? Помню, как сейчас – когда смотрел этот фильм впервые, то очень удивился сцене, в которой выглядевший как сотрудник спецслужбы электрик Николай произнёс фразу (ставшую впоследствии крылатой): «Георгий Иваныч, он же Гога, он же Гоша, он же Юрий, он же Гора, он же Жора здесь проживает?».

Вот как ему удалось так быстро и так ловко отыскать исчезнувшего слесаря Гошу? – задумался тогда не только я, но и 90 миллионов зрителей, посмотревших в 1980 году эту ленту – лидера кинопроката, между прочим. А и в самом деле – как? Ведь в картине это никак не объясняется. По сюжету главные герои фильма не знают ни места жительства, ни точного места работы, ни даже фамилии Георгия Ивановича. Всё, что знает рыдающая Катерина о Гоше – это то, что у него есть шрам после аппендицита.

И тут за дело берётся муж Антонины – электрик со стройки Николай, и безо всяких навыков сыскной работы, безо всяких картотек, адресных столов и отпечатков пальцев, т.е. без помощи милиции, исключительно в одиночку, находит Гошу и прерывает его недельную самоизоляцию, в которую тот ушёл для лечения душевной раны. Причём разыскивает его в кратчайшие сроки – всего за половину суток. И это всё происходит в многомиллионной Москве, которая не только слезам не верит, но ещё и не верит способности простого работяги перевоплотиться в Шерлока Холмса...

Ещё одна забавно-денежная история из жизни замечательного режиссёра Георгия Данелии, которая произошла спустя 6 лет после вышеописанного случая. Во время съёмок комедийно-драматического фильма «Не горюй!» в постановке Данелии произошёл курьёзный случай со взаимным недопониманием между кинематографистами и местными жителями.

Когда съёмочная группа работала на натуре, в горах недалеко от столицы Грузии, массовку крестьян набирали из ближайших сёл. А надо отметить, что в советские годы селяне под Тбилиси были людьми весьма зажиточными.

В один из дней съёмки затянулись – шли уже девятый час. Статистов при этом не щадили и по домам не отпускали. Главный режиссёр картины Георгий Данелия, призадумавшись о возможных требованиях оплаты сверхурочных, подозвал своего помощника – второго режиссёра Давида Кобахидзе, и спросил у него: – А люди знают, что мы платим всего по три рубля за съёмочный день? Ты скажи им ещё раз, чтобы потом скандала не было...

В 1962 году режиссёр Георгий Данелия снял душевный фильм о героических советских моряках «Путь к причалу». Когда эта картина вышла на экраны, её автор сценария Виктор Конецкий позвонил в Москву Данелии и попросил его срочно приехать в Ленинград.

– Зачем? – удивился Георгий Николаевич.
– Приедешь – узнаешь... – нагнал таинственности Виктор Викторович.

Конецкий встретил Данелию и прямо с вокзала повёз его в сберкассу. Там снял со сберегательной книжки деньги и протянул товарищу толстую пачку со словами: – Это потиражные за сценарий. Здесь твоя доля – две тысячи триста сорок рублей. Пятьдесят процентов.

Георгий Данелия в той или иной степени работал над всеми сценариями к своим фильмам. Но меньше всего трудился над «Путём к причалу».
– Я сценарий не писал и денег не возьму, – сказал Данелия и вышел из сберкассы.
Конецкий рванул за ним. Догнал и сказал: – Но ты ведь много придумал!
– Это неважно. Я не написал ни строчки.

И тогда Виктор Конецкий положил деньги на перила мостика – они как раз шли по мостику через речку Мойку. Положил, и торжественно произнёс: – Мне чужие деньги не нужны!.. Сказал, как отрезал, и пошёл куда-то. 

Данелия тоже сказал: – И мне они не нужны… И тоже пошёл. А деньги лежали на перилах. Две тысячи триста пятьдесят рублей. Тогда на эту сумму можно было машину купить – «Победу».

Представьте себе эту душераздирающую картину – бесхозные деньги, большие деньги, никому не нужные деньги, лежащие на перилах… и две фигуры, гордо удаляющиеся от них в разные стороны… Вот ведь повезёт кому-то через несколько минут, не так ли?…

Тема свежего номера тележурнала «НЗ» – истории о кино. 

Вы узнаете:
- как красавчик Владимир Коренев оказался подлецом;
- как актриса Театра сатиры Ольга Аросева докатилась до управления троллейбусом;
- для чего нужен кинорежиссёр;
- чего не хватало в героическом фильме об отважных советских моряках «Путь к причалу»;
- почему в Ростове Великом, что в Ярославской области, воздвигли памятник Ивану Травкину;
- о короле эпизодов и товарище его высочества Георгии Светлани.

Эта история будет об удивительной судьбе большого мастера маленьких эпизодов советских фильмов – об известном актёре, которого зрители узнавали в лицо, но при этом не помнили (да и не знали) его фамилию.

Вы наверняка помните забавный момент из «Кавказской пленницы» Гайдая, когда Трус, Балбес и Бывалый подходят к пивной бочке и начинают передавать друг другу кружку пива, причём герой Вицина по инерции суёт её дальше – пьяненькому старичку, выходящему из кустов… А ведь имени этого дедули нет даже в титрах к фильму.

Ещё одни знаменитые эпизоды с участием этого актёра (смешные фрагменты, которые тоже помнят все) можно увидеть в комедии «Бриллиантовая рука» – там он играет помощника управдома, потешного такого старика-общественника.

Одна из самых лучших комедийных работ режиссёра Георгия Данелии – его «ненаучная фантастика» фильм «Тридцать три» – снимался в Ростове Великом, что в Ярославской области. Постановщику и членам съёмочной группы более всего запомнился эпизод со сценарным названием «Памятник». Его снимали последним.

По сюжету фильма главного героя – Ивана Травкина – как выдающегося человека отправляют на Марс завязать контакт с марсианами, а в его родном провинциальном городке Верхние Ямки, на центральной площади, ему ставят памятник. Киношники сделали из папье-маше бюст Леонова, смотрящего в небо, на постаменте написали «Травкин Иван Сергеевич» и поставили памятник на привокзальной площади. Рядом построили временную трибуну, положили красную ковровую дорожку, и вокруг памятника поставили пионеров в красных галстуках. На трибуну поднялись Мордюкова, Авдюшко, Соколова, Парфёнов, Ялович, Чурикова и другие актёры. Съёмочная группа установила камеру и свет, и стала ждать прибытия поезда. Потому что нужна была хорошая реальная массовка.

Когда подошёл поезд и на площадь вышли пассажиры, оператор Сергей Вронский включил камеру, а Нонна Мордюкова стала толкать речь о том, каким образцовым семьянином и выдающимся рыболовом-спортсменом был Иван Сергеевич. Пассажиры подошли к трибуне, остановились и начали слушать – именно это и требовалось для натуральности кадра. Собрать массовку в Ростове Ярославском трудно – это вам не Москва, здесь бездельников очень мало...

А и в самом деле – для чего? Как вы думаете? Сейчас ваши познания об этой профессии расширятся!

Перед тем, как приступить к съёмкам фильма о героических советских моряках «Путь к причалу», творческая группа «Мосфильма» в составе сценариста Виктора Конецкого и режиссёров Георгия Данелии и Игоря Таланкина была командирована на сухогруз «Леваневский», который двигался по Северному морскому пути и доставлял грузы в заполярные населённые пункты, на далёкие острова и научные станции.

В конце долгого рейса, когда судно шло от острова Жохова, ударили морозы и «Леваневского» затёрло во льдах. К нему на подмогу с острова Врангеля вышел ледокол «Сталин». Его в 1958 году модернизировали и переименовали в «Сибирь», но моряки (северяне и дальневосточники) продолжали упорно называть его «Сталиным».

Интересный факт: для того, чтобы сыграть водителя троллейбуса Любу – невесту автоугонщика Юрия Деточкина в лирической трагикомедии «Берегись автомобиля», актриса Ольга Аросева отучилась на специальных курсах вождения и прошла реальную стажировку на улицах Москвы – она действительно водила троллейбус по столице. Причём, во время движения по подлинному маршруту пассажиры в салоне были настоящими, а не массовкой. И некоторые из них, узнавая популярную артистку Театра сатиры Аросеву – удивлялись: как она докатилась до такой жизни?

Но самый забавный случай, связанный с управлением троллейбусом, произошёл во время съёмок в центре Москвы – на Самотёчной улице – среди густого потока машин. Ольга Аросева остановила своё транспортное средство на светофоре перед пешеходным переходом. Камера и режиссёр находились в салоне и для прохожих были не очень-то заметны – так что ничто со стороны не напоминало съёмку. В этот момент перед самым лобовым стеклом троллейбуса улицу переходила коллега Аросевой по Театру сатиры – пожилая актриса, в то время бывшая уже на пенсии.

Она случайно глянула на троллейбус, увидела за его рулём Ольгу, остановилась как вкопанная, побледнела, а потом сказала: «Боже, какой кошмар! Такую актрису выгнали из театра!»… А затем произнесла гневный монолог о человеческой неблагодарности и о том, как горек актёрский хлеб.

Очень красивый и новаторский для своего времени художественный фильм «Человек-амфибия», поставленный на «Ленфильме» по одноимённому научно-фантастическому роману Александра Беляева, стал лидером советского кинопроката 1962 года.

Эту яркую и красочную кинокартину посмотрело 65 миллионов зрителей. Сколько из них влюбилось в главных героев – неизвестно, но можно предположить, что изрядно. Да и как можно было не влюбиться в красотку Анастасию Вертинскую и красавчика Владимира Коренева? Невероятно прелестная кинопара! После премьеры фильма на исполнителей главных ролей Гуттиэре и Ихтиандра обрушилась всесоюзная слава. 

Знаете ли вы, какая связь между успешными кинофильмами, собравшими большую кассу в прокате и мощными фугасными бомбами? Их объединяет слово блокбастер. Мы давно к нему привыкли, и так называем фильм, который произвёл фурор среди зрителей и массовый ажиотаж у касс кинотеатров.

А ведь слово блокбастер (blockbuster) дословно переводится с английского как «разрушитель квартала». Так в годы Второй Мировой войны наши англоязычные союзники называли особо мощные фугасные авиабомбы весом от 1800 килограммов, которые использовались для уничтожения военных и оборонных объектов, а также городов противника. Многотонные авиационные боеприпасы способны при взрыве разрушить – bust по-английски, здания на площади, сопоставимой с городским кварталом – т.е. block-ом, вот потому и blockbuster.