О том, что танцовщица везет с собой увесистую шкатулку с дорогими украшениями, узнал один из матросов. Он решил их украсть. И тогда, если верить историкам, произошло следующее. Матрос проник в каюту. И застал там пассажирку. Раз уж с тайной кражей у него ничего не вышло, то он занялся открытым грабежом, и даже наглым разбоем – то есть решил применить насилие. Угрожая расправой, он потребовал драгоценности. Что могла сделать хрупкая и безоружная Фанни!?... Она резким движением своей натренированной ножки ударила матроса и… убила его наповал!..

Обстоятельства произошедшего (учитывая агрессию моряка и самозащиту женщины), всемирная известность и популярность балерины, а также наличие у неё высоких покровителей, позволили Фанни Эльслер выйти из этого щекотливого происшествия без печальных для неё юридических последствий. Турне по Северной Америке и Кубе не было сорвано. Газеты отмечали, что танцовщица была так опечалена случившимся, что, приехав в Штаты и дав там первый спектакль, даже упала в обморок. Был ли этот обморок искренним или притворным – история умалчивает. Но затем успех, такой же колоссальный, как и сумма её гонорара, помог знаменитой Фанни Эльслер забыть неприятную историю о грабителе, который позарился на её сундучок с драгоценностями.

Очевидные выводы из описанного редчайшего случая таковы: 1) Не надо бесить балерин! Это опасно для жизни и здоровья!... и 2) Нельзя вести себя как глупый, наглый и жадный морячок!

Между прочим, в XIX веке, и даже в начале XX столетия в Париже на милых барышень из многочисленных балетных школ не рисковали нападать на улицах бандиты и грабители – они знали, что внезапный удар тренированной ножкой танцовщицы в одно очень болезненное место мужчины может принести множество страданий…

Вторую удивительную историю из жизни балерин я бы назвал так – Рискованный полёт.

Это произошло сравнительно недавно – в 50-х годах прошлого века, в Большом театре, с очень известной и любимой в Москве танцовщицей Ольгой Лепешинской. В театре давали знаменитый балет «Дон Кихот». Зрители обожали этот яркий, праздничный спектакль так же, как и артисты, которым было где блеснуть техникой и темпераментом. Танцевальные сцены с участием главной героини – Китри – в исполнении Лепешинской, её вариации и виртуозное па-де-де могли свести с ума весь зрительный зал.

Считается, что прима-балерина Большого театра и Народная артистка СССР Ольга Лепешинская была одной из лучших исполнительниц главной женской партии в «Дон Кихоте». О её технике рассказывали легенды. Этой танцовщице, например, ничего не стоило «свертеть» два раза подряд во время спектакля тридцать два фуэте. Для справки (вдруг кто-то не знает), фуэте – это виртуозное вращение на носке одной ноги в быстром темпе и на одном месте. А тридцать два оборота, да ещё и два раза подряд – это своего рода абсолютный балетный рекорд.

Лепешинская во время исполнения сложнейших многооборотных пируэтов, причём ни на секунду не замедлив бешеный темп вращения, могла «обойти» какого-нибудь зазевавшегося кордебалетчика. Она не боялась даже самых головокружительных поддержек, исполняя их с таким задором и отважностью, что дух захватывало даже у стоящих рядом артистов.

Спектакли с участием Ольги Лепешинской всегда славились самыми невероятными трюками. Одним из таких трюков была рискованная, но очень эффектная поддержка, так называемая «рыбка» – гвоздь одного из дуэтов в сцене в таверне: танцовщице надо было с разбегу прыгнуть на руки партнёру, который поворачивался к ней лицом лишь в последние доли секунды.

И вот наступил ответственный момент, которого очень ждали театральные знатоки и ценители балета... Лепешинская разбежалась и прыгнула… она пролетела, словно стрела из лука… мимо остолбеневшего Базиля… и упала прямо в оркестровую яму!

Она могла бы разбиться, но ей несказанно повезло – потому, что её падение «смягчил» один из оркестрантов. От внезапного и сильного удара он побледнел и как-то неловко осел на пол. А вот балерина, молниеносно взлетев на освободившийся стул, легко занесла ногу над рампой и уже под рёв обезумевшего зала, как ни в чём не бывало, закончила свой танец. Это удивительнейший случай: упасть в оркестровую яму, никому там ничего не сломать и самой не травмироваться, после чего невозмутимо танцевать, стоя на стуле под взглядами восхищённых зрителей и ошарашенных музыкантов.