Показать содержимое по тегу: Первое апреля и розыгрыши

Взгляните на редчайший снимок (заглавный и кликабельный) уникального спортивного достижения: в кадре американский пловец Марк Эндрю Спитц – первый человек в мире, завоевавший 7 золотых олимпийских медалей на одних Играх. Произошло это в Мюнхене 1972 года. Причём каждое золото Спитца было позолочено новым мировым рекордом. А всего в активе Марка 9 золотых олимпийских медалей. Таких рекордсменов в истории мирового спорта (на сей момент) всего 7 человек, включая нашу великую гимнастку Ларису Латынину. Также Марк Спитц известен тем, что установил 33 мировых рекорда.

Об этом выдающемся спортсмене можно рассказывать долго, но я буду максимально краток. И поведаю вам о его… нет, не успехах… а усах…

На протяжении всей своей спортивной карьеры Марк Спитц был знаменит в том числе и своими неизменными густыми усами. По рассказу самого пловца, однажды тренер советской сборной спросил, не замедляют ли усы его движение в воде. Спортсмен в шутку ответил, что, наоборот, усы отводят воду от его рта, помогая телу быть более обтекаемым, и в конечном счёте только увеличивают скорость, что и приводит к победам и рекордам.

На следующий год все советские пловцы прибыли на очередные международные соревнования с усами...

Интересный раритет обнаружен на просторах Интернета. Это старинная (можно даже сказать древняя) фотография двух очень знаменитых людей: великого итальянского учёного, изобретателя и художника Леонардо да Винчи, который позирует со своей любимой моделью госпожой Лизой дель Джокондо на фоне её знаменитого портрета. Предположительно снимок сделан в 1516 году во Флоренции.

Обнаружение редкой диковинки позволило сделать величайшее открытие в истории фотоискусства: британские учёные считают, что гениальный человек Леонардо да Винчи изобрел камеру-обскуру и серебряные фотографические пластинки ещё в начале XVI века. Хотя некоторые невежественные люди утверждают, что тут изображены Лев Толстой и Анна Каренина на железнодорожном вокзале непосредственно перед прибытием Того-Самого-Поезда. 

Ладно, не буду морочить вам голову. Это фотошутка. Замечательный розыгрыш неизвестного автора начала XXI века. Впрочем, если почитать комментарии под этим снимком в соцсетях и на развлекательных интернет-ресурсах, то можно обнаружить большое количество наивных или недалёких людей, которые «купились» на этот прикол.

Тема сегодняшнего выпуска интернет-журнала «ПЗ», приуроченного к 1 Апреля – заметки о необычных шутках и розыгрышах:

- Одноцветные шутки художника Альфонса Алле
- Математический розыгрыш, который перестал быть розыгрышем
- Одноглазый кок с необычным чувством юмора
- Фальшивая эстафета олимпийского огня с горящими в факеле старыми трусами

То, что произошло в австралийском Сиднее в 1956 году во время эстафеты олимпийского огня формально можно назвать розыгрышем, однако лично у меня язык не поворачивается назвать дерзкую выходку группы молодых людей словом розыгрыш. Сейчас я вам расскажу – что же там такое произошло, а вы уж решайте сами – можно ли назвать произошедшее весьма оригинальной и безобидной шуткой, или определить как глупое хулиганство, а может быть даже посчитать акцией протеста.

Студент ветеринарного факультета Барри Ларкин и его приятели (тоже студенты из сиднейского колледжа св. Иоанна) спланировали и осуществили необычное надувательство. Весёлые шутники изготовили самодельный факел из деревянной ножки от стула, прибили к его верхушке пустую консервную банку из-под сливового пудинга и покрыли конструкцию серебристой краской. В результате получился предмет, очень похожий на олимпийский факел. Чтобы его разжечь, пранкеры наполнили его старыми тряпками, в том числе нижним бельём, и пропитали эту ветошь керосином.

В день проведения эстафеты жители Сиднея, собравшиеся в центре города для встречи олимпийского огня, чуть раньше назначенного времени увидели бегуна, который в сопровождении полицейского эскорта нёс в вытянутой руке ярко пылающий факел. Это был студент Барри Ларкин. Он спокойно добежал до ратуши, поднялся по ступенькам и передал факел мэру Пэту Хиллсу. Тот принял эстафету и начал произносить торжественную речь, а в это время бегун сошёл со ступенек и какой-то настороженно-опасливой походкой двинулся в сторону толпы зрителей...

Американский актёр, продюсер, режиссёр и сценарист Питер Фальк получил мировую известность благодаря роли лейтенанта Коломбо в одноимённом детективном телесериале. Вы только вдумайтесь – 35 лет подряд (!!!) он играл мудрого сыщика с необычной наружностью и нестандартным мышлением!

Его герой – лейтенант Коломбо из отдела по расследованию убийств полиции Лос-Анджелеса, имел весьма странный образ полицейского-детектива. В отличие от распространённых для этого жанра брутальных или высокоинтеллектуальных стражей закона, Коломбо имел самую заурядную и даже несколько неопрятную внешность, обладал очень простыми и всегда вежливыми манерами, да и в целом выглядел человеком скорее рабочей профессии, чем высококлассным сыщиком.

Владимир Игоревич Арнольд – один из крупнейших математиков XX века, академик СССР, Российской Федерации и нескольких других мировых академий, член многочисленных научных обществ, лауреат всевозможных премий, а также профессор МГУ и Университета Париж-Дофин обладал превосходным чувством юмора и очень любил умные розыгрыши.

Однажды математик Владимир Арнольд принимал американского коллегу. А поскольку Арнольд был известный хохмач, то он решил разыграть гостя. Пришли они в ресторан. Владимир Игоревич отлучился как будто в туалет. По пути подозвал официантку и попросил: – Когда подойдете к нашему столику, и я спрошу, чему равен интеграл от косинуса, ответьте, что он равен синусу такого же аргумента. Запомните хорошенько: синусу такого же аргумента! Не забудете? Не перепутаете?

Вернулся Арнольд обратно, произнёс очередной тост за науку всех наук – математику и, как бы между прочим, заявил американцу: – Ты знаешь, а в нашей стране такой уровень образования, что все поголовно знают даже высшую математику!

Штатовский профессор махнул рукой и с недоверием сказал: – It's impossible! Дескать, это невозможно!... этого не может быть!

И тут Арнольд предложил: – Ну тогда давай спросим что-нибудь из высшей математики… хотя бы вот у этой официантки?...  – Okay! Давай!...

Во времена моего далёкого пионерского детства на школьных уроках рисования была такая вот шутка: берёшь чёрную краску, густо наносишь её на лист бумаги и спрашиваешь у соседей по парте: что это?... После выслушивания их реплик с разными забавными вариантами (в том числе остроты про «Чёрный квадрат» Малевича) выдаешь правильный ответ, который вызывает взрыв хохота в классе: это чёрной-чёрной ночью, на чёрном-чёрном складе, чёрные-чёрные негры тырят чёрный-чёрный уголь.

К чему я это вдруг вспомнил? А в качестве вступления к одной интересной истории, которая совершенно немыслима в наше сегодняшнее супер-толерантное время на Западе. Особенно в Америке, где негров категорически нельзя называть неграми, а только афроамериканцами. А если они родом из Африки, тогда как? Афроафриканцы? Слава богу, в нашей стране литературное слово негр не является оскорбительным… Короче, перехожу к высокохудожественной истории без малейших намёков на унижение человеческого достоинства. Только чистое искусство – и больше ничего!

В 1882 году французский журналист, эксцентричный писатель и мастер чёрного юмора Альфонс Алле, известный своим острым языком и мрачными абсурдистскими выходками, задолго до Казимира Малевича написал монохромную картину, которую (по аналогии со знаменитым творением русского супрематиста) можно было бы назвать «Чёрный прямоугольник». Эта картина, выставленная в золочёной раме в галерее Вивьен во время выставки с говорящим названием «Бессвязное искусство» была названа автором «Битва негров в пещере глубокой ночью»...

Ещё одна история об узнаваемости, а точнее сказать, о неузнаваемости широко известной личности. Это интересное воспоминание Константина Райкина об актёрском мастерстве своего отца – прославленного эстрадного артиста. Аркадий Исаакович Райкин часто и подолгу гастролировал в столице и всегда жил в одном и том же номере знаменитой гостиницы «Москва» – той самой, которая находилась когда-то рядом с Красной Площадью.

Однажды отец и сын Райкины поспорили: Аркадий Исаакович заявил, что сможет так перевоплотиться в официанта из гостиничного ресторана, что его никто не узнает. Это казалось абсолютно невозможным, потому как его приметное лицо было известно буквально каждому человеку в нашей стране! Спорщики договорились: Райкин-старший переоденется в официанта и будет разносить завтраки из ресторана по гостиничным номерам, а Райкин-младший будет наблюдать за происходящим.

Советские официанты в те годы имели особые приметы: узкий пиджачок, короткие брючки, скучающий и независимый вид, прохиндейская и в то же время не очень внимательная манера обслуживать. А у Аркадия Райкина была молниеносная актёрская хватка на профессиональные особенности и детали.

В первом номере, куда он понёс заказ, оживлённо беседовали две дамы. И до такой степени Райкин выглядел как обычный официант, что они его даже не отметили взором. Но вот в следующем номере жил колоритный усатый грузин, и он сразу же приклеился к Аркадию Исааковичу взглядом. И как артист ни маскировался под профессиональное равнодушие, что бы ни делал, грузин неотрывно следил за каждым его движением. Наконец, гость из солнечной республики не выдержал и спросил: «Скажите, вам никто не говорил, что вы очень похожи на Райкина?»...

Художник-график, иллюстратор книг и штатный карикатурист журнала «Крокодил» Константин Ротов обожал розыгрыши.

Например, однажды ему заказали карикатуру, изображавшую баню, в которой внезапно отключили горячую воду. Когда вышел сигнальный номер, в редакции поднялся жуткий переполох, потому что в намыленных, полуодетых и растерянных посетителях, которые в панике выскочили на улицу, прослеживалось явное портретное сходство с ответственным редактором журнала Михаилом Мануильским и основными сотрудниками «Крокодила». Однако никакого наказания не последовало. Редактор, которого беззлобный розыгрыш Ротова сначала вывел из себя, очень быстро сменил гнев на милость и вскоре уже сам ухахатывался над забавным рисунком. В результате карикатура была опубликована в неизменном виде.

Как-то Константин Ротов гениально разыграл Илью Ильфа и Евгения Петрова, творчество которых с удовольствием иллюстрировал. Отдыхавшие на даче знаменитые писатели были пунктуальными и ежедневно завтракали ровно в 11 утра.
А на террасе над их столом висел репродуктор, что и подсказало Ротову отличную идею для дружеской подначки...

Два знаменитых актёра – Михаил Державин и Андрей Миронов – очень любили разыгрывать друг друга. Особенно в этом преуспевал Михаил Михайлович. Потому как Андрей Александрович был ужасно смешливым человеком и разыграть его было довольно-таки легко.

В Московском академическом театре Сатиры друзья были задействованы в спектакле «У времени в плену»: Миронов играл революционного драматурга Всеволода Вишневского, а Державин исполнял роль белогвардейского офицера. Очень серьёзная пьеса о Революции и Гражданской войне, совершенно нетипичная для репертуара театра Сатиры, была сыграна Мироновым и Державиным более двухсот раз. И для каждого очередного спектакля Михаил Державин старался придумать новый розыгрыш. 

Согласно сценарию Миронов рапортовал Державину, а тот, поставив ногу на табурет, слушал его и должен был подтвердить подлинность рапорта. Чего только не делал в тот момент коварный Михаил Михайлович – то клеил себе длинные женские ресницы, пышные усы и роскошные бакенбарды; то прилеплял горбатый нос или смешные оттопыренные уши; то прицеплял огромный острый ноготь на мизинец и с комической мимикой чесал им свой нос. Зрителю эти ухищрения были незаметны, но Андрей Миронов просто умирал со смеху. А ведь роль у него была чрезвычайно сложная, серьёзная и ответственная – вместо привычного публике комического персонажа, он представал перед зрителями в совершенно новом качестве. Он изображал нерв революционного романтизма, искренность борьбы за народное счастье, а затем горечь от утраты идеалов. А как можно было ВСЁ ЭТО изобразить натурально, когда перед ним корчил рожи и паясничал его друг Державин?...

В 2006 году Александр Абдулов стал героем популярной телевизионной программы «Розыгрыш». Суть самого розыгрыша, равно как и реакция Абдулова на предложенную ситуацию, не могли не тронуть сердца зрителей. Александр и его спутница зашли пообедать в корейский ресторан, где их внимание привлекла весёлая компания за соседним столиком, сделавшая необычный заказ. А заказали они ни много ни мало – запечённых собак, которых в живом виде в клетках официанты принесли к их столику, дабы клиенты смогли выбрать самую аппетитную зверюшку...

Думаю, что выражу общее мнение – розыгрыш жестокий, дурацкий и совершенно безнравственный. И не стоило бы о нём рассказывать, если бы только не действия Александра Абдулова. А дальнейшие действия разворачивались с молниеносной скоростью. Абдулов показал себя человеком решительным и неравнодушным. За считанные минуты он организовал спасение всех имеющихся в этом сомнительном заведении собак, ожидавших страшной участи. Причём он не бравировал своей известностью и наличием высоких связей, а также не стал пугать владельцев ресторана расправой.

Решение было быстрым и по-деловому чётким: «Сколько стоят эти собаки? Я покупаю всех!»… При этом нужно было видеть его глаза... В них отразилась вся гамма обуревавших актёра чувств. Он не медлил и не сомневался ни минуты, а ведь приобретение восьми собак – дело не шуточное. Потому что помимо денежных затрат, нужно было ещё найти заботливые руки и надёжный дом для всех несчастных собачек. Этим Абдулов занялся незамедлительно, как только все клетки с животными оказались во дворе ресторана. Александр сообщил своей маме о том, что она должна принять ещё парочку собак. Затем начал обзвон друзей… который был спешно прерван организаторами программы. Актёр не сразу поверил, что над ним могли так жестоко пошутить. И не сразу согласился отдать собак... А вот одного из псов он всё же оставил себе.